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導演程偉豪最近推出《緝魂》,令人對他拍的懸疑片更有信心,其實早在程的《目擊者》問世之前,有另一部懸疑片被低估了,那就是導演樓一安的《失控謊言》。
《失控謊言》取材自真人真事,故事的原型是1967年發生於台北市萬華區的「七彩藝苑命案」,由許瑋甯主演,憑此片獲第18屆台北電影節「最佳女主角獎」,我也是從這部電影才開始留意她的演技,在後來的《目擊者》後,完全被她演技所懾服。
電影中,許瑋甯飾演的周曉晨有一句台詞是這樣說的:「反正我們都挑自己想說的說,不是嗎?」不禁令我想起最近某起沸沸揚揚的事件。
#失控謊言 #許瑋甯 #樓一安
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共犯 影評 在 無影無蹤 Facebook 的精選貼文
【無影無蹤:2020十大華語片】
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規則如下,即我在2020年觀賞電影(首映年份限19至20年)皆納入考量範圍(去年總觀影片數不含重看為905部)。該片單僅代表個人喜好,也附上每部片的評論供舊雨新知參考。
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《黃炳寓言(二) Wong Ping's Fables 2》(2019)(香港🇭🇰)
導演:黃炳
在日舞影展欣賞了這部動畫奇作,事前我完全不知道黃炳是誰。觀影過程中感到極度不適,無論是旁白咄咄逼人的節奏,與主流美感相去太遠的動畫設計,以及黑暗、怪誕的故事情節⋯⋯這種感覺是過去沒有過的,作品乍看之下甚至看起來像是一個沒有看過動畫的人做出的東西,完全沒有依循前人規範(後來閱讀導演訪談,得知他平時確實不太看動畫)。
不過這種不適感,久了之後,居然看到過癮了,故事即便越走越偏,但旨意越辯越明。雖然不敢說能掌握全部掌故,但這無疑是後雨傘時代的政治寓言,黃炳將自己對香港社會種種醜惡面向的觀察包裝起來,排拒典型的敘事,以近乎洗腦的方式「植入」給觀眾,非常暴力,卻也貼合時勢。
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《一狗 Caninity》(2019)(台灣🇹🇼)
導演:廖崇傑
失意男孩被朋友拱去尋芳作樂,他看來很有些純情,負責招待他的小姐尤然。以為是愛情故事,實則不然。導演很殘酷地呈現了男人的動物性,以及女孩對人性僅有的信任為之淪喪的瞬間。從攝影、場面調度、演員表演到角色的刻畫,無一不精準。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈桃園電影節競賽意義何在?別具一格的「台灣獎」入圍作品〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926
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《一直游到海水變藍 Swimming Out Till the Sea Turns Blue》(2020)(中國大陸🇨🇳)
導演:賈樟柯
開場還以為是主旋律,談著談著,余華來了。明明是回顧中國各個世代的作家,明顯感覺有些時代是斷裂的,好像有些事情沒法明說,原因為何,大家心照不宣。余華所代表的存在,似乎補足了這個缺憾。對舊時代當中感受到自由的那個時刻的追索,再對應當今,一切盡在不言中。確實仍存在不少缺憾,但最後余華說他要「一直游到海水變藍」,一切都再顯得完美不過。
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《消失的情人節 My Missing Valentins》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:陳玉勳
陳玉勳獨有的幽默感與演員出奇的喜劇展現,弭平了所有可能的不足,令人入戲,就連劉冠廷其實是跟蹤狂的事實,都可以使人完全無視。最後吃豆花戲,更是神來一筆,回想起來,是一部處處充滿靈光的好片。同時,本片一大成就無非是李霈瑜與劉冠廷的精彩表演,陳玉勳對演員的成功指導是本片的成功要件。
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《青春劇烈物語 Steps of Youth》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:詹承廷
沒想到能有機會在台灣看到近似《聽說桐島退社了 The Kirishima Thing》(2012)魅力的作品,而且還是學生製片。故事描述一所高中的熱音社交接前夕,四個主要人物之間存在的暗潮洶湧。作品反映了青春期男孩對認同的渴望,同時也存在隱而不談卻又呼之欲出的生命故事,暗示了人物性格的縱深。
通常即便是專業導演,也難駕馭這種題材,但導演詹承廷的態度異常沉穩,撇開了任何讓故事顯得矯揉造作的可能,致力於對角色內心世界的反映,而且成果出眾。關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈新銳導演第一站:北藝大「關渡電影節」有什麼看頭?〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4928629
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《無聲 The Silent Forest》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:柯貞年
一部行雲流水的傑出商業製作。電影本身的攝影、美術、音效等部門,都完美地服務故事母題,與電影內容本身形成精準的呼應。眾多演員的演技展現,也都成功支撐了這部作品。固然作品深陷不少關於選材上的批評,但我想能喚起社會爭論總比無聲無息好,爭議題材的確需要衝撞。《無聲》讓我看到了一股新的可能,原來台灣也能做出質感殊異,不輸韓國商業片型態的作品。
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《同學麥娜絲 Classmates Minus》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:黃信堯
看這部作品,回想到了很多私人的生命經驗。黃信堯幾乎出賣了台灣大多數的異性戀男人,裡面那種屁話連連、下流低俗的男性對話,令人似曾相識。但導演感覺也無異神化這群臭男人,反而是在描繪他們對生命的無力,那種對自尊的失去掌握。
黃信堯透過電影埋怨一切,同時也衝進自己的電影裡揍人,這顯示出這部作品終究很個人,只屬於黃信堯自己,他透過這部作品的創作,完成一種精神上的自慰。然而,許多人用到「自慰」這個字,都是在罵人,我倒覺得不是,只要控制次數得當,自慰有益健康。黃信堯去打人的那一刻,其實我覺得很感動,因為那一刻彰顯了藝術品之於創作者的意義。
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《地洞 The Tunnel》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:許慧如
一如許慧如導演前作《臨時工》一樣,她的作品繼續挑戰了電影傳統分類的限制,你無法說它是一部紀錄片,但說是劇情片也未盡精確。本片之中,許慧如找到了一名曾與之合作的演員施永鴻,此人也在做劇本創作,故事取材自他年少受創的真實經歷。施永鴻透過自白說明自己創作的緣由,看著看著,我們慢慢意識到這是一部後設紀錄片,而紀錄片本身卻又包著一層由施永鴻創作的戲劇,深具實驗意味。
其中一場「戲」,導演讓有意詮釋施永鴻故事的演員在一間豪宅見面,一群陌然而生硬的面孔突兀聚集至此,引出了對華而不實的商業宣傳術的批判,對所謂「家」的概念的辯證也是不斷游移。結局突然斷裂,看起來並未完成,卻無損這部作品的可看性,許慧如依然跳脫於類型框架之外,維持屬於自己的創作語彙,這種創作質地殊為難得。
關於本片的精彩影評,特別推薦影評人趙正媛撰寫的〈不完成的人物肖像——2020公視新創紀實短片(上):《天亮前的戀愛故事》、《地洞》〉一文。
連結如下:
http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=3319
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《伏魔殿 Temple of Devilbuster》(2020)(台灣🇹🇼)
導演:王逸帆
賈樟柯曾說過一個自己拜訪馬丁.史柯西斯(Martin Scorsese)的故事。他發現老馬丁手邊有一些年輕人寄給他的作品,他肅然起敬,說他都已經這麼資深,還願意提攜後進。老馬丁卻不以為然,他說自己才要感謝這些新導演,因為他們讓他知道年輕的電影屬於什麼樣的面貌。
《伏魔殿》就是那個屬於新世代的作品,王逸帆以自己獨特的創作語言,結合台灣民俗傳說,以極速節奏的暴力場面,創造了一個兀自獨立的世界觀。然而,本片國內影展運不順,即便入圍也遭到冷落,這是因為許多評審將它當作異類,我倒希望當評審能跳脫出既定的客觀角度去思索這部電影,因為它很可能代表的將是新世代的電影樣貌。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈桃園電影節競賽意義何在?別具一格的「台灣獎」入圍作品〉一文。
連結如下:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926
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(1)
《迷航 Lost Course》(2019)(香港🇭🇰)
導演:李哲昕
本片詳盡介紹了廣東烏坎村的抗爭行動始末,描寫揭竿而起的村民的一場震撼民主課。社運領袖表面上取得成功,但接替上位之後,面臨的卻是已然玩死的局,自己也漸漸走進共犯結構,成為其他人的眼中釘。
導演花費八年時間創作,長期蹲點使之能拍攝到事件中的幾個主要中心人物,無意間為當代中國歷史重要的一個時刻作出了堪稱完整的紀實。如同片名所述,本片不僅辯證了民主與專制兩種制度的實用性,也暗示了中國這艘大船的現實處境。
關於這部片的詳細介紹,可見由我撰寫的〈2020金馬獎總評:金馬獎航向何方?〉一文。
連結如下:
http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1897
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(圖為《無聲》劇照。)
#黃炳寓言 #無聲 #迷航 #伏魔殿 #地洞 #同學麥娜絲 #青春劇烈物語 #消失的情人節 #一直游到海水變藍 #一狗
共犯 影評 在 XXY 視覺動物 Facebook 的最佳解答
【影評】《無聲》 The Silent Forest
★★★★☆
我們不是壞人,只是不知不覺變成壞人
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【好讀網頁版 - 方格子】
https://vocus.cc/@XXY2018/5fed9df4fd897800011d663c
《無聲》 給我最具衝擊的感受,並非「無話可說」,而是心裡面有千言萬語,想說卻「無法說」!
看著劇中角色打著手語,一字一句、激動的表情、無奈的情緒,就算是沒有實際上講話的對白,那種憤慨的心情是強烈,張力滿分。
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電影透過真實的啟聰學校內性騷擾案件,闡述了台灣社會普遍存在的歧視、對身心障礙人士的刻板印象、社會輿論與階級上的權力不平等,以及人們對於多元族群觀念與關懷意識有多麼地不足。這起事件不僅讓我們看到「性教育」不論是在普通教育、還是特殊教育中被長期忽視,同時也看到學校環境容易形成的共犯結構,與外界缺乏交流的阻隔特性,《無聲》不單單只是一部電影,而是一場足以撼動整個台灣社會的行動藝術,期待能夠改變更多人的觀念與想法。
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《無聲》的故事從劉子銓所飾演的張誠出發,他從普通學校轉到一所特殊教育學校就讀;原以為能夠開始新的校園生活,卻因為在校車上目睹了同學的性侵事件發生,意外發掘了學校內長期以來被師生漠視的性騷擾與性侵害問題。
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劇本的編排十分精采,案情也有如滾雪球般地慢慢鋪陳,從打鬧、嬉笑、玩樂逐漸失控的過程,看得讓人心寒;直到最後被害者成為下一個加害者的編排來看,每個角色都充滿生命力,也訴說著不斷發生和循環的互相關係;演員演技到位、劇情鋪陳也緊密扣住每個角色的細微環節,讓人目不轉睛。
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若仔細搜尋文獻資料,真實事件的規模遠遠超過電影劇情的呈現;一方面讓人佩服初試啼聲的柯貞年導演,在劇本編排上將複雜案情組織調理的能力,一方面也對台灣社會輿論在討論性別平等案件時的淺碟化態度,感到心寒。事件從2011年爆發,如今過了九年看來船過水無痕,人們對於身心障礙者的權益有沒有進步?對於性教育是否能夠理性討論?又或者是這些被害者的後續有沒有持續追蹤?加害者們有沒有再往回追溯問題的源頭,似乎也都逐漸在時間的洪流中被淡忘。
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《無聲》能不能再度讓社會大眾掀起討論?又或者是促使人們重視,真正達到關懷與尊重?我想,電影上映後又是一場可以好好觀察的社會實驗。
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而《無聲》這部電影的誕生,除了電影創作者做到了關懷社會的社會責任,成功製造了喚醒社會意識的驅動力;在影像語言上的用心,美術或攝影技術的配合之下,也讓聽人透過影像和聲音去體驗聾人們所體驗的世界。
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縱使無法完全呈現聾人的感受,但《無聲》所營造的氛圍,便是聾人在一般環境下所面臨的挑戰,總總不便所帶來的挫折感。我們總是用自以為是的態度或想法,壓在他人身上,貼上所謂「壞人」的標籤。有趣的是,在片頭由劉冠廷所飾演的啟聰學校老師,和學生用手語調侃警察是「白癡」的詼諧橋段,這是不是又意味著雙方存在著溝通障礙,而讓這種鴻溝用另一種方式掩蓋住了呢?
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當然,電影劇情以校長或學校高層試圖湮滅證據或粉飾太平的行為,塑造了問題的根源,而讓社會大眾有種懲處老師後便解決問題的錯覺;但當我們將焦點回歸到這些聾人學生身上,再看看台灣的聽人在年少接觸「性」的方式,便能夠理解為何這些透過身體觸摸而初嘗「性」愉悅的聾人學生,會發生如此嚴重且超乎想像的性侵害事件了。
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《無聲》所描述的案件全貌,並不只是性侵害的始末而已,而是一個青少年在性成熟的過程中,如何在沒有適當教導的情況下,逐漸在不知不覺的情況下歪斜扭曲,漸漸走向一發不可收拾的地步。這應該不只是聾人會發生,聽人其實也沒有什麼兩樣。
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或許,我們能夠簡單將人區分成「好人」或「壞人」,二元化如此簡單;但那些「壞人」是不是背後也是他人的「好人」?那些所謂的「好人」,也是建立在某種程度的「惡」上呢?電影不斷透過挖掘真相的過程,從小光的角色漸漸認識到被害者與加害者的複雜關係,最後帶到可能成為下一個小光的角色,這個劇情的設計相當耐人尋味,而且藏得深、藏得巧妙。因為這個世界上,本來就不存在絕對正義的《復仇者聯盟》,不是嗎?
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《無聲》 The Silent Forest
台灣上映日期:2020-10-15
CATCHPLAY 無聲 The Silent Forest
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#無聲 #thesilentforest #電影 #影評 #movie #review #filmcritics
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